La Torre de FARGES           

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

         

 

 

En la carretera de LUNEL VIEL a ST GENIES DES MOURGUES, en la cumbre de una colina plantada de cepas de Muscat, un bosquecillo    oculta a las miradas "la TORRE de FARGES".

 

El primer rastro que nos deja la historia se remonta al siglo XVI en que la propiedad perteneció a Jacques de FARGES, boticario y perfumista, huésped y amo de los hermanos PLATTER, cuya residencia ocupaba el sitio de la plaza de la Préfecture en MONTPELLIER.

 

Allí tuvo el honor de recibir al rey CARLOS IX en 1564 que vino a visitar su gabinete de historia natural y antigüedades.    Se murió tristemente 5 años más tarde, colgándose a la viga maestra de su casa, saqueada por la muchedumbre durante los    desordenes    religiosos.

 

De la antigua finca, no quedan más que 2 torres, una de las cuales fue un palomar.    La tercera que adorna la finca se construyó en el siglo XIX y fue una torre de la red de telégrafo Chappe.    En el lado de la colina, se elevaba la Villette de "Montels", una de aquellas ciudades misteriosamente desaparecidas en la Edad Media, cuya existencia se recuerda todavía gracias a la cruz de un calvario.

 

Desde finales del sigloXVIII ,    la Torre de Farges pertenece a la familia SABATIER de ESPEYRAN, y hoy a Irène SABATIER d' ESPEYRAN-ROUSSEL.

          François SABATIER quien fue el propietario durante el siglo XIX, era uno de aquellos aficionados al arte que, como FABRE, BRUYAS, VALDEAU y tantos otros, había sabido tener amistades con artistas de talento.

 

François SABATIER había conocido en FLORENCIA a la famosa cantante vienesa Caroline UNGHER que había sido elegida por Beethoven para la interpretación    de la 9ª sinfonía, que levantó el entusiasmo de VIENA en el papel de Querubino en las "BODAS de FIGARO", que interpretó   en PARÍS en el Teatro de los Italianos en 1832 DON JUAN de MOZART y que estuvo en el teatro de la PERGOLA de FLORENCIA, fue el ídolo del público en SEMIRAMIS y el BARBERO de SEVILLA.    Se casaron en 1840.

 

Gracias a él, después de FABRE y la duquesa de ALBANY, FLORENCIA y MONTPELLIER se unieron por las Artes y el Amor.

 

La pareja vivió en FIESOLE, en DRESDE y finalmente en la TOUR de FARGES donde  conocieron   un amor tierno y melancólico.

 

Literato, François SABATIER escribió una traducción del FAUSTO de GOETHE respetando la métrica alemana.    Su obra hace aún autoridad después de la de Gérard de NERVAL.

 

Aficionado a la pintura, frecuentaba en PARÍS     e invitaba a la TOUR de FARGES a los jóvenes pintores más turbulentos, en particular, los del grupo "el CAMBUSE". se hizo amigo de VERIA, PAPETY alumno de INGRES, (marsellés que se murió del cólera), del romántico RICARD cuyo Musée FABRE posee algunas telas de un encanto delicado, de COURBET cuyo retrato de SABATIER se consideró durante mucho tiempo que era el de PROUDHON, tanto es cierto que nada se asemeja más a una barba que otra barba. 

 COURBET pintó un delicado paisaje de la Torre de Farges.    Todos aquellos pintores vinieron a la TOUR de FARGES, allí trabajaron, recibieron el choque de la luz delicada que allí se extiende.    Si en su obra, ceden aún a tiránicas influencias, supieron, en particular en el cuadro de COURBET, guardar el lento y delicado trabajo de aquel contacto con la naturaleza y la luminosidad de los paisajes del Languedoc que hará algunos años más tarde la celebridad de un Frédéric BAZILLE.

 

Por su parte, Caroline UNGHER, alejada de la escena por amor en plena gloria, recibía con su marido  a los cantantes de ópera que venían a pedir sus consejos, oírla y compartir con ella algunos momentos del paraíso de la música y del canto “a capella”.

 

                                                                     

 

Frecuentemente el tren a vapor de NIMES se detenía en la estación de LUNEL VIEL.    _ Bajaban dos hermosas jóvenes rubias, cuyo miriñaque a la última moda, guantes bordados y capellina floridas extrañaban y encantaban a las mujeres aún vestidas con un ajustado pero rústico traje provenzal: eran las hermanas KLAUS y Lily LEHMANN cuyas voces frescas subían por la noche en el gran salón abierto sobre el campo dormido, acompañadas    por el canto de los grillos perdidos en las viñas aún tibias del calor del día.

 

La Torre de Farges era un salón de cultura internacional, de canto, una academia de pintura romántica, un lugar donde    se difundía con profusión el espíritu y el gusto.

 

Un día, de un vagón tambaleando descendió, un hombre, de tez pálida, con la mirada fija en cada cosa, examinando el paisaje como un poeta, explorándolo como un hombre de ciencia, preguntando la dirección de los estanques, la silueta del pueblo llenando sus ojos de luz y recuerdos. El enigmático y silencioso visitante no era    otro que Jules MICHELET a quien los campesinos saludaban mientras que el carruaje se retiraba al trote para la Torre de Farges.

 

Otra mañana de invierno, bajó del tren, un hombre bastante alto, vigoroso y agazapado.    El aire fresco lo hacía toser; él tenía al parecer asma.    Sus ojos marrones inmóviles y agudos, su barba y su largo cabello indicaban un espíritu en tensión por el esfuerzo permanente del pensamiento.    Tenía el aspecto tranquilo y apacible de un profesor de Filosofía.    Sacando un billete de su cartera, lo tendió con cortesía al jefe de estación intrigado, y le preguntó, con un fuerte acento alemán, si faltaba mucho hasta la Torre de Farges.    Pero ya avanzaba el cochero y el jefe de estación oyó un nombre.    No era, para ser sinceros ni uno de aquellos pintores conocidos, ni un actor ni uno de aquellos escritores más que él solía acoger.    Había dicho simplemente al cochero un nombre, bien anónimo: ¿"Perdón, amigo mío, ustedes me buscan a mí? Me llamo  KARL MARX "

 

El que, con ENGELS acababa de lanzar en el mundo el manifiesto del Partido Comunista,    llevaba sobre él su obra famosa ' el CAPITAL '.    Venía a pasar unos días en casa de su amigo SABATIER, para contarle sus desdichas,    "su revolución", pedirle ayuda y asistencia después de los decretos de expulsión que le perseguían desde FRANCIA, por ALEMANIA y BÉLGICA, antes de instalarse en LONDRES.    Aquel acontecimiento dará seguramente a la TOUR de FARGES una celebridad casi religiosa y constituye una nueva prueba de que en LANGUEDOC, se hacen por cierto encuentros bien inesperados al compás de los años y caminos.

 

Hay por otra parte seguramente, lugares predestinados.    Ayer todavía, era una gran cantante quien elegía la Torre de Farges para disfrutar una gloriosa jubilación.    Jeanne CROS encontrará hasta sus últimos días el eco triunfal de la Opera y el recuerdo delicado del buen felibre ROUX.

                                                                      

 

LA TORRE  DE FARGES    34400    LUNEL-VIEL

TEL 04.67.83.01.69    FAX 04.67.83.71.23    VH 06.07.49.16.17

CORREO ELECTRÓNICO/   tour.de.farges@wanadoo.fr

Propriétaire Madame Irène Sabatier d'Espeyran

                                                

 

 

 

Farges

En la edición:"Armorial de la nobleza de Languedoc" 

Generalidad de Montpellier, se puede leer:

1 simon de FARGES, consejero del Rey, maestro de cuentas en Montpellier, obtuvo la construcción de la tierra de Témelac en baronia en 1558; fue    padre de  jean de FARGES, Barón de Témelac, casado el 14 de octubre de 1649 con Esther de Focard, y en su nobleza como hijo y nieto de maestro de cuentas, por juicio soberano del 28 de marzo de 1670.

 

Ver: Pavin de la FARGE


 

 

 

 

 

 

 

 

Caroline UNGHER               La Norma

 

 

Nació en Viena el 28 de octubre de 1803. Su padre, Johann Karl, originario de Zips (Hungría), en un momento tentado por el sacerdocio, hizo estudios de derecho.

 

 vínculo PORTRAIT 

 

Preceptor del barón de Forgacs, entró a continuación como intendente al servicio del barón de Hackelberg-Landau y se casó con Anna Cavarese, baronesa Karminsky. Aficionado a la música y poesía, se mezcló en la vida artística de Viena, vinculándose a 

Beethoven y con Caroline Pichler - que aceptó ser la madrina de su único niño. 

 

Caroline manifestó un gusto precoz por la música: recibió la mejor enseñanza: ¿"Y también cómo habría podido no colmarse de verdadera música?" La cuñada de Mozart, Madame Lange, era mi profesora de Canto, el hijo de Mozart, mi profesor de piano, Vogl, para el que Schubert escribió el Rey de los alisos, mi profesor de Composición. Vivía en un tiempo en que en Viena la ocasión se ofrecía oír y estudiar a la perfección "(carta de C. Unger)." No habría sido suficiente si Caroline no hubiera recibido las lecciones de bel canto de Mozatti en Viena y Domenico Ronconi en Milán. Animada por Beethoven, Caroline era a los quince años una cantante solicitada para los conciertos religiosos y privados. Supo vencer las reticencias paternas y fue contratada por el Kärnthner Thortheater. Su primera aparición en Dorabella de Cosi fan tutte (24 de febrero 1821) resultó ser un semi-fracaso. Una vez borradas las primeras torpezas , pudo competir con Theresa Fodor y Henriette Sonntag. Sin ser particularmente bonita, sabía agradar gracias a su suave cara, a su porte encantador, a su recitación sencilla y natural, y sobre todo a la seguridad incomparable en el control de los acentos dramáticos, tanto patéticos como cómicos (véase Friesen, Hermann von, Ludwig Tieck, Erinnerungen eines alten Freundes.... Wien, Braumüller, 1871, t. I, p. 129). Fue ella y Henriette Sonntag ("las brujas") a quienes Beethoven elige para la interpretación de la 9ª Sinfonía y la Missa solemnis (1 de mayo 1824)." La primera entrevista no había carecido de originalidad: "dos cantantes nos han visitado hoy y como querían a la fuerza besarme las manos y eran muy encantadoras, les propuse preferiblemente besarme en la boca" (Beethoven, carta a su hermano, 8 de septiembre de 1822).

 

                 En los años 1821-1825, la reputación de Caroline era tal que el director del San Carlo de Nápoles la contrató. Apoyó la apuesta de triunfar en la patria del Bel Canto; igual que la Grisi, la Pasta, la Malibran, recorre las capitales italianas, aplaudida por todas partes. Rossini decía de ella que poseía "el calor del Sur, la energía del Norte, un pecho de bronce, una voz de plata y un talento de oro". Interpreta las obras de Rossini, Bellini, Donizetti.

 

 

                 Sólo hizo una breve incursión en París, durante el carnaval de 1834 (Zerlina en Don Juan); le presentaron a Dumas, pero muy ensimismado en su pasión de entonces para Marie Dorval, casi no la notó.

 

 

                 Rica, celebrada, no le faltaban admiradores: Ruolz, Dumas, se sabe ahora, pero también el poeta dramático E.S. von Holbein. Otro poeta, Nicolas Lenau ("una sangre trágica circula en las venas de esta mujer. Su canto suscita en mi corazón una tormenta de sufrimientos") la quiso, se desposó con ella en Ischl (verano 1839), pero no había sabido romper las cadenas que lo vinculaban con la esposa del Director.general del Correo austríaco, Sophie de Löwenthal." Furioso por las escenas de celos de Sophie, penetró, gritando y gesticulando, en la habitación de Caroline, exigió que le devolviera las cartas que le había enviado. Luego, sin saludar, se alejó bailando por las escaleras. Afligida, Caroline se refugió en Roma.

 

 

                  La curiosidad la salvó: Daguerre acababa de inventar la fotografía. Un joven Francés había llevado en Roma un daguerrotipo; Caroline envió a su amigo, al pintor Heinrich Lehmann, buscar el aparato y el joven . Se llamaba François Sabatier (Montpellier, 2 de febrero de1818), tenía quince años menos que Caroline - huérfano de un hidalgo del Languedoc, que criado como se pudo por un tío, se había lanzado a la pintura. Estaba cumpliendo el viaje ritual a Italia. A Caroline le gustaron sus largos rizos negros que bajaban hasta los hombros. Se casaron el 18 de marzo de 1841. Caroline no pudo abandonar inmediatamente la escena: contratos la vinculaban a teatros alemanes. La joven pareja se fue, François se puso con ímpetu al estudio del alemán: conoció a Meyerbeer, Liszt, Schumann, pintores, escritores, Tieck en particular. De vuelta en Italia, se instaló en Florencia donde Caroline adquirió un palacio, "la Concezione", cerca de San Miniato. Caroline no era más que, según su declaración, un "posadera apasionada", recibiendo a amigos y a huéspedes, o en Florencia, o en el castillo de la Torre de Farges, o en París, finalmente (los jueves, en 1850).

 

                   Dumas fue de sus huéspedes? Seguramente en Florencia cuando él mismo vivía allí, ciertamente en París a partir de 1848. Maria D... no había muerto en 1855, ella leyó probablemente “Una aventura de amor”, mujer anticuada, pero agradable aún, gustando aún al hombre con quien se había casado, espíritu original y entrañable, corazón generoso sedente de justicia, que dijo un día, dirigiéndose a Caroline, a quien un teniente coronel austriaco, von Haynau, saludaba: "non ardire dare la mano a quell' uomo sanguinaro".

 

                    Caroline se apagó el 23 de marzo de 1877; François Sabatier de Espeyran se casó de nuevo (con Marie Boll, diciembre de 1888), pero cuando se murió a su vez el 1 de diciembre de 1891, pidió que le enterrasen cerca de Caroline en el cementerio de San Miniato.

 

                    En cuanto al vizconde Henri de Ruolz (Ferdinand de S... ), compositor y químico, Dumas le dedicó una nota biográfica: un alquimista en el siglo XIX (París, imprenta de Paul Dupont, 1843,.23 p. en- 8 que sirvió a veces de prólogo a la Villa Palmieri (París, Dolin, 1843; París, Boulé, 1847). La infeliz (para él) aventura de amor parece apenas haber perturbado la amistad que le unía a con Dumas.

 

                    Apenas habíamos acabado nuestro artículo que una feliz coincidencia ponía entre nuestras manos veintinueve cartas de Caroline Unger dirigidas a Alejandro Dumas. Fechadas en Palermo o Venecia, entre el 4 de octubre de 1835 y marzo de 1836, describen el naufragio de la aventura.

 

 

                  Caroline, después de la ida de Alexandre, espera que romperá con IDA para casarse con él. La esperanza disminuye, las cartas de Alexandre son raras. Deja Palermo por Venecia donde debe interpretar Bélisaire de Donizetti; su madre muere en Florencia. Se esfuerza en creer aún en la vuelta de su amante, hace gestiones para garantizarle que no tema nada de las autoridades austriacas; realiza tapicerías que cubrirán los muebles de su futura casa.

 

                    Pronto es el silencio. Alexandre, de vuelta a la vida animada de París y con IDA, no responde ya. Es necesario ver la verdad y cortar la relación.

 

 

                   Si Dumas no volvió a ver a Caroline, es que él lo había querido así. ¿Acaso la desenvoltura de la frase disimula un remordimiento? "Una vez más se me habrá decepcionado en todas mis esperanzas:" sólo la ambición me sale bien y usted es una de las que me habrán hecho el corazón bastante duro para que pueda habitarlo ", escribía Dumas a Hyacinthe Meynier en octubre de 1834." La cantante habría podido tomar para ella la denuncia que había pronunciado su amante. Se abandonaba de nuevo a la Norma.

 

[Caroline UNGHER conoció a Alejandro Dumas    (   1835- 1836)

 referirse a: 

Alexandre    DUMAS    "Una aventura  de Amor "”

Un viaje a Italia seguido de cartas inéditas de Caroline UNGHER a Alejandro Dumas

Prólogo de Dominique    FERNÁNDEZ

Texto establecidos, presentados y anotados por Claude SCHOPP

PLON, 8 rue Garancière

París      1985 ]

 

 

 


 

UNGHER, Caroline

Mezzo- Soprano y Soprano

 

                      UNGHER, Caroline (Karolina, llamada), a veces Ungher,    a veces SABATIER, del nombre de su marido. 28-10-1803- Florencia 23-3-1877

 

                                              Soprano mezzo y soprano húngara.

 

Estudios en  Viena    con. Aloysia Lange-Weber, J.M. VOGL, en Milan con D. Ronconi;         

 Inicios en Viena, Hofoper 1821 (papeles secundarios, luego Tancredi y Cosi); hay Abufar de Carafa (1823),      la 9° Sinfonía y la Missa     Solennis de Beethoven (1824);    en       Nápoles 1825-27, interpreta Niobe de Pacini y el Borgomastro di Saardam ; en Milán, La Scala, en 1827, Elisabetta (Rossini) donde interpreta Isoletta; canta el Barbero de Sevilla, Semiramis, El Pirata, Ana Lena, La Parisina (Florencia, 1833), Belgicain (1835), La Norma en 1835 en Palermo, Maria dis Rude en 1838 de Donizetti, Le Due Illustri Rivali de Mercadante (1839), Furio Camillo de Pacini (Roma 1839), etc.

En París, en el Théâtre des Italiens 1833-34, Pirata, Capuletos (Romeo), Don Giovanni (Zerline), Donna del Lagon (Malcom);

 

              De vuelta a Viena en 1839, despedida en Dresde en 1843, y enseña, da conciertos hasta 1869.

 

              Su musicalidad, su notable virtuosidad, su potencia grave, su brío, hicieron olvidar un timbre ingrato y agudos duros. En 1860 Rossini dijo de ella." Ardor del Sur, energía del Norte, pecho de bronce, voz de plata, talento de oro" "

 

 

  La Familia SABATIER-UNGHER    y sus amigos.

       

Alrededor del salón de 1851.COURBET

 El artículo es de Thomas Schlesser, y la parte se titula "un entierro en Ornans y la armonía democrática".  

           

   http://www.imagesrevues.org/Article_Archive.php?id_article=4

 

Ver el lienzo pintado por Monsieur COURBET, que está en el Musée Fabre en MONTPELLIER, seguir el vínculo:

               http://www.picturalissime.com/g/courbet_tour_farges_l.htm

 ejemplo: El taller de COURBET

 

Aquí está el taller del Sr. Gustave COURBET. A la derecha, Caroline UNGHER y su esposo François SABATIER están delante de BAUDELAIRE siempre leyendo.

 

El subtítulo de la obra: "alegoría real que determina una fase de siete años de mi vida artística", Gustave Courbet (1819-1877). 

 

                                  La pareja  François SABATIER-UNGHER está en compañía de los amigos del pintor. Ellos    se reunían    a menudo    en la finca de la Torre de Farges.   Courbet les llamaba "sus accionistas", con razón.

Aquélla que interpretó  la Norma    de Vincenzo BELLINI     en 1835 en Palermo da a    la obra    su vínculo    musical, mostrando  la voluntad de Courbet de reunir sobre este lienzo sus amigos cercanos, protagonistas de la vida artística de su tiempo.

 

http://www.picturalissime.com/g/courbet_tour_farges_l.htm